Franz Kline(1910-62) Meryon 1960-61 英國泰德美術館典藏

Jackson Pollock  (1912-1956 )Summertime -Numbre 9A 1948 英國泰德美術館典藏

Barnett Newman 左-Adam 1951-52 右-Eve 1950  英國泰德美術館典藏

Georges Mathieu 1921出生 steinkerque的戰鬥 97x195cm 1959 私人收藏

Nicolas de Stael(1914-55) 樂團 1953  巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

Antoni Tapies (1923出生)  顛倒的帽子 1967  巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

Alberto Burri (1915-1995) 燒焦的塑膠布 1964 巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

Lucio Fontana(1899-1968) 空間交響曲 1960 巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

Zao-wou-ki (1921出生) may的記憶 1972  巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

五十年代抽象世界：紐約派－抽象表現與巴黎派－抒情抽象之比較： 共同點： 都是承繼立體派﹑表現主義﹑抽象藝術(康丁斯基﹑蒙特里安等等)的內在底之表現意象﹐或掌握超現實主義中純粹精神之無意識行為﹐透過自動性技巧來表達人類內在深處的世界﹐注重心象意圖﹐而展現一種感性語言及想像空間形式之繪畫。 差異性： 紐約派－抽象表現： 解脫物體形象之描繪﹐注重支架表面上的形式語言。 追求形式語言﹐嘗試著開發﹐繪畫形式美學(形式主義的)。樂觀進取﹐開放並充滿活力(面對工業文明中的樂觀﹐以戰勝國強權領導地位之姿態﹐成為西方社會政經的主導) 巴黎派－抒情抽象： 在解脫物體形象之描繪時﹐尚具有自然形式底之抽象。  追求形式語言﹐加入歐洲傳統人文精神(非形式主義的)。沉靜憂鬱的—新生與幻滅中﹐迎接未來的新世界(大都出生於第一次世界大戰前後﹐成長在二次世界大戰中的一代)。 作品風格： 紐約派－抽象表現：豪爽﹑不拘章法。 巴黎派－抒情抽象：保守﹑拘泥傳統中。 作品表現： 紐約派－抽象表現：激情﹐大方﹐雄壯。 巴黎派－抒情抽象：抒情﹐疑思﹐優雅。 紐約派－抽象表現與巴黎派－抒情抽象感性展現： 純粹都是視覺形式語言之沉思默想﹐並不是繪畫之表象﹐而是感性之表白 對繪畫素材之開發： 如Pollock的非油畫顏料﹐Fautrier 的石膏物質﹐Francis之水性顏料﹐Burri和Tapies非傳統素材的應用等等﹐都對後期抽象藝術有其深刻的影響。