2011年紀念碑大展Anish Kapoor – 非比尋常的「巨獸」特展大型展覽看板

白晝「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之一

白晝「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之二

白晝「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之四

白晝「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之五-映照大皇宮屋頂的倒影

晝夜「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之二

晝夜「巨獸」龐然大物的神秘內部空間場景之三

陽光普照下「巨獸」龐然大物的神秘外部空間場景之一

在這龐大雕刻軀體比例下-人們宛若小人國般

光影變化下顯的更具活力

傍晚十分「巨獸」顯得更厚重

與大皇宮巨大的比例下「巨獸」還是顯現龐大無比

圖與文／陳奇相 展出時間：2011年5月11日-6月23日 展出地點：巴黎大皇宮 前言： 一年一度的紀念碑大展，在這風和日麗的五月天於巴黎的大皇宮登場，今年特別邀請當今國際最富盛名的英籍的印度藝術家Anish Kapoor，以其帶有東方神秘色彩及不同凡響體積的雕刻聞名，在其物質及空間的探討下，他完全更新當前物體-雕刻藝術，擴展當前雕刻的可能性。 Kapoor的作品很迷惑人，具有一種神秘的能量，特別耐看。精簡與有機的形式，神奇的色彩，反照的鏡面，非比尋常的比例，不同尋常的體積，建築性的幾何學，多元的素材媒介，形構出一種精微奧妙的物理現象，靈性、空與詩意，充滿想像空間，都很吸睛，感應力強，喚起內在不同尋常的精神與意識。 他眾多作品指引人們的感知及體驗，如何建構可靠性的形體，如何在我們脆弱的意識理解中對照一種巨大的物體，如何浸入一種深層陰暗的顏色裡，從中找到獨創性的感覺，經由一種內在深層意識的啟示，重新喚回人們的覺知及精神迥響。色彩，比例，這些物體物質的內涵，引導人們從精準造型的方法到一種人們認為的語彙。藝術家解釋：「一件雕刻如是的帶著身體，與物質方式觀看，我們就這樣確立一種關係於主體、形式、非形式、原初形式等等，他最深層的感覺一樣是…生理學的」 「巨獸」-內與外的世界： 「巨獸」命題來自於聖經中的怪獸之想像，據說是一隻巨大的海底四不像怪物，足以翻天覆地製造地球上各種災難，體現一種強大及陰險意念，怪物從不留情，凝聚我們過時陳腐的恐懼，想到牠就會害怕。「巨獸」經由人類歷史就像一種糾纏不休的形象，於西方文明的潛意識裡，甚至出現在狂風暴雨的黑夜或惡夢中：這裡，進入大皇宮參觀時，必須從漆黑的候見廳旋轉門進入，帶領人們返回遠古與未知的想像世界。步入作品的內部，一種非比尋常地氣氛蔓延整體空間，沉浸在這迷惑人之神秘紅色中，覺察當下的情境及冥想。 「巨獸」是一隻龐然大物，一種建築性的幾何學形式，整體由防火的PVC塑膠質材及特殊紅布料所建構，完美的空間裝置，參觀分為內在與外部。首先，從暗房旋轉門進入作品的內部核心，在一片漆黑中眼睛慢慢地恢復視象時，出其不遇的驚奇，面對正前方精微奧秘三巨大漩渦，有種視覺及心靈的震撼，一股內斂的能量與美感，似乎人將被吸納其中。整體空間瀰漫著神秘的紅色氣圍，於這不同凡響封閉的橢圓形空間裡，讓人宛若進入虛擬的世界。啟開整體身心靈的強烈經驗，從溫熱的紅色感知開始，喚醒內在深層意識，隨著三大漩渦光線的變化帶入精神冥想的世界，融入紅色整體氣圍中，體驗那浩瀚無邊的宇宙大能及無限力量。在現實及想像，幻象及實象，虛擬及儀式，軀體及精神，物理及心理，感知及體驗，表面及深度，素材及非素材，哲學及玄學，存在及在這之外間，引人遐想，航向存在神祕的世界，體悟藝術的堂奧及神奇。 「巨獸」雕刻的外部別有洞天，溫馴的被囚在大皇宮的浩瀚空間中，形構出不同凡響的非自然的自然，空間中的空間，示現一種非現實的虛擬情境及想像。整體由PVC塑膠素材所建構成形，外型在一種建築性的謹嚴圓形幾何結構裡，三大巨大圓形縱橫交織天衣無縫的連接成為一龐大無比的軀體，柔軟流動，生機盎然，傲視群雄般的雄姿，如一超巨大的動物玩具般，一點恐懼感都沒，還具某種親合力，觀眾們喜歡去愛撫牠。來往觀眾穿梭雕刻其間，與其對比下宛若小人國。「巨獸」整體在塑膠素材唯一深灰色調，光滑的表面溫柔的肌膚，在大皇宮自然光線的禮讚下，隨著光影起舞，造化其姿色及美感。顯然，光線同時具有精神卓越的徵象，特別在Kapoor作品的物質方面，都伴隨著一種深層的考慮及意涵。 Kapoor的作品邀請觀眾就像其他的雕塑家般，必然要有一種整體身體的行動及漫遊其間，喚起一種強烈精神的體驗，不只是非比尋常地形體，特別是在於空間的感受上，藝術家明確的指出：「空間依照我是一哲學的整體，並不是唯一地方在那突然發生一些東西的」。當然，作品超乎素材媒介，在觀眾的感知及冥想下。藝評家Jean de Loisy對於Kapoor的創作這樣形容：「如此的達到經由這些嚴格地物理方式達至一種從未見過的哲學經驗」 迷惑人的顏色： Kapoor的作品一向都對色彩特別敏銳、感性、神奇及堂奧，帶有濃厚深遠神秘的印度人之色彩，充滿迷惑力與想像空間。色彩不只是顏色更是藝術的軀體及神奇的宇宙實相，在 Kapoor的作品中是最基本及原創的，經常使用很純粹的顏色，從來不混合經常都是具有強度的單色呈現，在其大型空間裝置中都以大紅為主體，藝術家似乎特別偏愛辛辣辣的紅色，具有某種深層的意識及徵象。人們對紅色有其特別的聯想，紅色示現歡宴喜慶，同時也呈現出暴力，暗喻人體中的血液等等。 明顯地，形式是雕刻的軀體，色彩則成為作品的靈魂及深層意識的領航。藝術家對「巨獸」作品如是解釋：「色彩在那有種感覺的界線，是種強而有力、抽象、想像的工具。從來就非是中性的，…。大辣辣的紅色創造一種最深層的堂奧，在精神上及物質上，遠遠超越黑色及藍色 。巨獸似乎一隻臃腫軀體的旁然怪物，保留在我們意識遺忘的運轉狀態中」。Kapoor確立巨獸的空間，牽涉到時空，隨著時間的運轉，產生不同的情境及狀態。尤其是大皇宮日夜星辰的光線變化下(展覽開放到晚上十點) ，在盛情的陽光下，激情地奔放出一種的情境。夜色下顯得內斂，提昇靈性的氣圍，策展人Jean de Loisy對這如此說道：「當晴天闢壤時，光線滲透入大皇宮，作品有種不堅固的感覺及顯得更脆弱。人們對巨獸的表曾皮膚顯得更細緻的印象。例如當夜色低沉時昏沉光線下，陰暗的深紅色，確實，顯得較溫馨熾熱些」。 雕刻-非物體： Kapoor的作品眾多企圖迴避環繞我們的世界，彰顯這些隱藏的體積，並改變我們的感知。藉由鏡面的手法，空的效應，或一種色彩的許諾，去物質化，作品避開物體的章程。藝術家說：「藝術家們並不製造物體，他們築建神話，而是經由神話人們才閱讀這些物體」。這種想像的呈現在物質中及作品上，它啟開人們的感知及想像，超出人們的觀賞，藝術家接著說：「甚麼是物體真實的空間，這是你所看到的，或你的觀看是超出空間之外」。 龐大的「巨獸」是件三度空間既是物體又是雕刻，在兩種非比尋常的屬性上，難以區分，藝術家認為這是雕刻，非物體。藝術家Kapoor說：「是的，我繼續回到物體屬性問題上：這世界是完全的嗎？甚麼時後才能說是它本身及在甚麼時後才能算是其他的東西呢？甚麼才是物體真實的空間，你在那裡所觀看到的空間是否已經超出你所看到的？」藝術家對紀念碑大展的描繪是：「唯一的物體，唯一的形式，唯一的色彩」接著又說：「我的志向是創造一種別開生面的空間在空間裡，來回應大皇宮寬廣的高度及光線。邀請參觀者們進入作品中，沉浸在色彩裡，我希望能體驗一種非比尋常地詩性及冥想的經驗」。 作品與建築： 大皇宮是座宏偉壯麗的大玻璃展覽空間，以其又高又寬又龐大的縱橫交錯建築空間著名，對每位在這裡展現的藝術家都是一種嚴肅挑戰，挑戰的不只是物體更是空間、比例及自然光線。Kapoor對這作品與大皇宮建築關係如此解釋說：「大皇宮的體積是非比尋常地大，面對這空間是不易地，它的比例-當人們在裡面，幾乎與外面無別的巨大無比！一些東西必須慎重考慮，尤其這縱橫交錯的體積。特別問題是來自於垂直，自然光線才是確實的挑戰」「這作品將改變這宏偉的大空間成為連續的兩種經驗：一種內在及外部，全都在大皇宮中。在這開放性的地點上將顯得更充分複雜，是眾人所週知」「我將創造真正引人入勝的一些東西，我很清楚我在大皇宮所要做的，我的抱負是創出一龐大體積的作品，並將大皇宮整體納入我的作品中，讓它同時凝視，帶有冥想…及引起強烈感受」。 空間及想像： 觀賞Kapoor如此別開生面的作品必須能是整體的地，一種不同凡響的視覺震撼及精神的迴響，它直接地為觀眾顯現感性及反映那些未知的堂奧，觸擊到不只是軀體的、覺知的、精神的、靈性的及感性的，更喚醒觀眾內心深處的意識或潛意識。對藝術家而言，觀賞並沒有那麼純粹的觀看與抽象，它經常都體現一些東西。在這種關係下藝術家說：「我想沒有無知的觀看。視象時常充分複雜的伴隨著，一種故事，或多或少真實的過去。抽象藝術或特別是雕刻，在這觀念下觀眾同時參與其軀體及記憶。當然軀體及記憶都包含在觀看裡。我所感興趣地，是這種偶發的感覺，在這過程中：當記憶及軀體流覽走遍，穿越藝術作品，一些東西經過，一些東西改變」。 註：所有藝術家說的話都參照Monumenta 2011畫冊 大皇宮出版及展出新聞稿。