J-L  Gerome  鬥雞 1846年畫 1847年沙龍展 143204公分 典藏於巴黎澳塞美術館

Cabanel  維納斯的誕生 130×225公分 1863年作 典藏於巴黎澳塞美術館

Thomas  Coutuer  墮落的羅馬人 472x772 1847年作  典藏於巴黎澳塞美術館 「Pompier（消防隊）」是法國學院派的代名詞，它的由來，是指19世紀中期裡回復歷史神話的繪畫，這些作品常援用古代題材，畫中的一些人物戴著希臘、羅馬時代的戰盔，就像消防隊般-這名詞就是用來挖苦他們的。這種風格成為當時保守學院的潮流，就像一種新古典主義的殘存，通過其延伸，消防隊風格繪畫，最後成為一般官方藝術的代表。巴黎的藝術沙龍就成為學院派的天地。 傑洛姆（J-L  Gerome 1824-1904）在安格爾的新古典主義的影響下(他是安格爾的高材生及繼承人)，這幅最富戲劇性的「鬥雞」。完成這幅精彩的傑作時才22歲。作品描繪一對俊男美女俯身專注觀賞鬥雞的神情，背景則在古文明中，沉重台柱及一座人面獅身的埃及雕像。藝術家透過物體安排及對比色彩呈現畫面空間的創作風格，終結了自大衛、安格爾以來的新古典主義。 卡本納（Cabanel  1823~1889）及布貴羅（Bouguereau  1825~1905）是19世紀中期，法國學院派的代表性畫家，他們繼承殘存的新古典主義，強調唯美的、感官的、矯飾的、非現實的美感；完美的軀體，呈現近乎大理石般的潔白膚色（請對照布貴羅這幅《維納斯的誕生》和安格爾之《泉》，你會發現兩位女神的描繪，除姿態外，其餘都一模一樣）。這使他們的作品成為19世紀中產階級保守主義的審美飾品。 庫提赫（Thomas  Coutuer  1815~1879）。  墮落的羅馬人這幅是奧塞美術館裡大型畫作之一，也是19世紀學院派的代表作。作品反映在激進的工業革命裡，羅馬人逃避現實，返回歷史的故事。在此受到16世紀威尼斯畫家維洛內些戲劇性大場面的影響，充分的展現墮落的羅馬人花天酒地的情結，是19世紀官方歷史故事的見證。