Anish Kappor Versailles 2015

C-curve (2007)天地間的鏡面-正面可看到凡爾賽環繞的庭園及水床

C-curve (2007)天地間的鏡面-後面可看到整體凡爾賽宮之鏡像

C-curve(2007)鏡像的神奇空間及想像

Sky mirror(2015)像凡爾賽宮座西朝東早上詩意的映照著太陽 -召喚太陽王，迷人值得注意的是凡爾賽宮倒映在鏡面上

Sky mirror(2015)傍晚一圈迷惑人的藍天，值得注意的是凡爾賽宮映在鏡面下

Sky mirror(2015)後面映照著繽紛燦爛花園全景

Sky mirror(2015)後面映照著繽紛燦爛花園全景特寫

從宏偉壯麗的拉鐸噴泉眺望Sky mirror(2015)全景

安置在綠色大道上聳動標題的「Dirty Comer」(2011-2015)

「骯髒的角落」是件宏偉壯觀的物體裝置作品，挑戰觀眾的視野及想像空間

她是一座巨大的銹紅鐵雕加上五百多噸的岩石及土堆建構成，長60米高9米

充滿徵象性及挑動性的作品，有人戲稱她為「皇后的雞巴(Vagin de la Reine)」，引起眾人的譁然，議論紛紛

巨大的銹紅鐵雕加上五百多噸的岩石及土堆建構成

從土堆下伸出一根巨大的圓管-充滿徵象性

參觀按照本來的樣子，面對作品好好觀賞，才不浪費你的眼睛，感覺將直接訴說你對作品的真相

充滿徵象性-靈與性一體的Sectional body preparing for monadic singularty (2015)之一

充滿徵象性-靈與性一體的Sectional body preparing for monadic singularty (2015)之二

充滿徵象性-靈與性一體的Sectional body preparing for monadic singularty (2015)之三

充滿徵象性-靈與性一體的Sectional body preparing for monadic singularty (2015)之四

充滿徵象性-靈與性一體的Sectional body preparing for monadic singularty (2015)內部結構空間

振奮人心的水Descension(2015)就位在阿波羅噴泉及運河間是件水及馬達的裝置  圖片來自france-art-versailles.com

戲劇性的Descension(2015)是此展中最非比尋常的大作

戲劇性的Descension(2015)是一大漩渦一直往地心裡環轉

宛若颱風眼的Descension(2015)讓人暈旋

充滿暴力的Shooting into the Corner 就安置在網球場室，這裡是法國大革命人權宣言的所在地  圖片來自www.nydailynews.com

圖文／陳奇相 Anish Kappor Versailles 2015 時間：6月9日至11月1日 地點：巴黎凡爾賽宮花園 前言： 當今國際最富盛名的英籍的印度藝術家Anish Kappor的作品對我們並不陌生，從八十年代至今，其發展是難以想像的，2011年受邀巴黎大皇宮一年一度的紀念碑大展，以其帶有東方神秘色彩及不同凡響體積的雕刻的「巨獸」，攪動人們的想像力及感官。今年，受邀至巴黎近郊凡爾賽宮特展，是今年法國最盛大、最戲劇性的展覽，對藝術家而言是最具挑戰性的一個展覽，共有六大座念碑特大的作品，安置在承載複雜歷史的凡爾賽宮宏偉壯觀的大花園劇場裡，匠心獨運作品與法國園藝巨匠勒諾特(Le Notre )進行一場空前絕後的花園(水床、噴泉、運河、壯麗的大透視林蔭徑及建築物)對話，藝術家以其巧奪天工的技藝接受凡爾賽空間的挑戰，在天及地、影與光、看得見及看不見、裡面及外面、想像及覺知、感性及理性、情境及場域與能量及意識間，挑戰人們的視野及想像，詮釋展現其非比常的宇宙及歷史觀點。 藝術家Anish Kapoor： Anish Kapoor(1954年出生於印度Bombay)1970年初定居英國，是英國80年代新雕刻的靈魂人物之一，以他強烈色彩及迷惑人的形式著名，帶著濃厚深遠而神秘的印度人的傳承及哲理，深入西方現代藝術的洗禮，跨文化經驗及綜合東西文明，築構成富於玄思之形而上風貌，充滿想像及宗教性的冥想空間，是當今最獨幟一格及獨一無二的雕塑家。 當今國際最富盛名的英籍的印度藝術家Kapoor的作品很迷惑人，以其帶有東方神秘色彩及不同凡響體積的雕刻聞名，在其物質及空間的探討下，他完全更新當前物體-雕刻藝術，擴展當前雕刻的可能性。具有一種神秘的能量，特別耐人尋味。精簡有力，其有機的形式，神奇的色彩，反照的鏡面，非比尋常的比例，不同尋常的體積，建築性的幾何學，多元的素材媒介，形構出一種精微奧妙的物理現象，靈性、空與詩意，充滿想像空間，都很吸睛，感應力強，喚起內在不同尋常的精神與意識。 他眾多作品指引人們的感知及體驗，如何建構可靠性的形體，如何在我們脆弱的意識理解中對照一種巨大的物體，如何浸入一種深層陰暗的顏色裡，從中找到獨創性的感覺，經由一種內在深層意識的啟示，重新喚回人們的覺知及精神迥響。色彩，比例，這些物體物質的內涵，引導人們從精準造型的方法到一種人們認為的語彙。藝術家解釋：「一件雕刻如是的帶著身體，與物質方式觀看，我們就這樣確立一種關係於主體、形式、非形式、原初形式等等，他最深層的感覺一樣是…生理學的」。在其物質及空間的探討下，完全更新當前物體-雕刻藝術，擴展當前雕刻的可能性。 Anish Kappor凡爾賽宮展： Anish Kappo這次在凡爾賽宮花園的展覽，不只作品與庭園對話，並深思法國過去政權的所在地，以充滿歷史體積作為創作的背景，隱晦方式呈現，作品的安置地點也別有一番的推敲，如顛覆性的Shooting into the Corner 就安置在網球場室，這裡是法國大革命人權宣言的所在地，或是挑動人心的Dirty Comer呈現在花園的正中央-綠色大道上，振奮人心的水裝置Descension就位在阿波羅噴泉及運河間。每件作品都有其獨特的(歷史的及宇宙的)意義，意圖喚起在地的歷史集體意識。 聳動的「Dirty Comer」(2011-15)： 聳動的「Dirty Comer」安置在綠色大道，具挑戰性及煽動性的作品，骯髒的角落指的是甚麼？讓人難以理解，隱喻的法國過去的威權或是權謀還是專政呢？法國社會大革命的隱悔？暴力的或慌言的歷史是如何形成的，誰在背後操縱，誰獲取最大利益呢？謎題般的主題，傳遞甚麼信息呢？讓觀眾一頭霧水，作品有時標題是多餘的，迷障反而讓觀眾誤入岐塗，我認為直覺感官的面對作品感知就會體悟其中的奧秘。 「骯髒的角落」是件宏偉壯觀的物體裝置作品，挑戰觀眾的視野及想像空間，她是一座巨大的銹紅鐵雕加上五百多噸的岩石及土堆建構成，長60米高9米。正面像一朵充滿生命力而開啟斜躺的大花朵(百合或是海芋) ，美極了，花前堆積著大塊塊的花崗石，花朵後面土堆及土塊堆積在上，並從土堆下伸出一根巨大的圓管，充滿想像空間的物體像是顆巨大特殊海雷，或是其他可能徵象的物體。讓人有很多聯想：正面開放性的喇叭、牛角、藏族的長喇叭、百合花，或徵象性的女人性器官，後面則是男性器官徵象等等。Anish Kappo的藝術一向都很神奇既性感，對宇宙緣起的勘探，或生命起源的敘說，性是神聖一點都不髒，性是生命的緣起，充滿能量及意識的徵象。都怪這聳動的標題「骯髒的角落」惹的禍？想到「性」很好，但世俗化及醜化為「性」很糟，尤其在凡爾賽宮花園裡，有人戲稱她為「皇后的雞巴(Vagin de la Reine)」，引起眾人的譁然，議論紛紛，作品淪落為庸俗，沾汙了皇家的花園，汙辱了法國歷史。這星期四(6月18日)清晨被反對其作品的觀眾，噴黃漆洩憤，並聯屬要求主辦單位拆展，針對這事件藝術家Kappo如此聲明說：「我從沒有使用這引起譁然的名稱」，這行為對任何藝術是難以諒解的。 靈性及情色一念之隔，創作者或觀賞者其所觀其所思都影響作品本身，其實「我們看見的不是事物本身，我們看見的是自已」，這是新聞性還是藝術性呢？可想而知，作品似乎已被事件所取代，看熱鬧的勝於看作品的，不管如何，藝術作品作為自由論證自由就取，排除所有事件與議題，按照本來的樣子，面對作品好好參觀一番，才不浪費你的眼睛，感覺將直接訴着你對作品的真相。 挑戰人們的視野及想像-Descension (2015)： 戲劇性的Descension (2015)是水及強力馬達的非比尋常地景裝置，就位在阿波羅噴泉及運河間。巨大圓形水鏡，水光幻影映照藍天白雲及樹林，詩情畫意顯得格外寧靜。當漩轉時，池中形成怵目驚心一大漩渦，一直環轉往地心裡竄，強而有力的漩渦及馬達倥控悾形成狂風暴雨般的氣勢，充滿自然能量及意識，觀眾圍觀的地方如地震般的震動，形成一種浪漫的場域觸擊身心的情景。 吸睛的大漩渦宛若颱風眼般讓人暈旋，似乎要將人們吸入地底下，並吞滅所有一切般，甚至於凡爾賽宮。這充滿感性作品百感交加具有強烈政治指涉性，漩渦又是革命的聯想，或人類的慾望、貪婪、政權的腐敗與戰爭等等都是個人存在大漩渦，並將人類帶往毀滅的邊緣之啟示。Descension挑戰人們的視野及想像，詮釋展現其非比常的宇宙及歷史觀點。Anish Kapoor在其物質及空間的探討下，完全更新當前物體-雕刻藝術，擴展當前雕刻的可能性。 Shooting into the Corner： Anish Kapoor最富顛覆性的Shooting into the Corner 就安置在凡爾賽宮的網球場室(Jeu de Paume)，是唯一一件作品安置在室內，網球場室-這裡是法國大革命後創建民主及法國人權宣言的所在地。「射擊的角落」裝置在網球場室的一角，面對畫家及藝評家Luc-Olivier Merson舉致意手勢雕像前，明顯地，它充滿藝術及政治的徵象。這作品由一架炮台， Kapoor以每小時八十公里的速度在白色牆面上轟蠟彈，牆面一片片哀嚎的碎彈片，地上則一堆戰火般的灰燼。引現法國大革命的情景及戰鬥的場域，國王路易十六與皇后瑪麗安東尼特被革命分子送上斷頭台，結束了法國帝治政權的黃泉，但不久後革命分子也死在其所發明的斷頭台上。 似乎沒有一次革命是不需子彈或流血的，只為建構美麗的烏托邦，人們會不惜一戰，不惜以身捐軀。革命總血流成河，一片血腥下革新換舊，摧毀是為了爭自由，奮力為理想而戰，直到凱旋，只為了簍路襤褸的民主社會，天下沒有白吃的午飯，自由不悔從天上掉下來，自已的價值自已創造。但從反腐敗到腐敗，從革命到反革命，從摧毀到建設，從建設到摧毀，歷史不是直線的，卻一值重蹈覆轍。Shooting into the Corner：「繪畫是證明，繪畫是殺戮遺留下來之明證」