Cathy室內的沐浴圖 165x150cm 1933 巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏

畫家及模特兒 226.5x230.5cm 1980-81 巴黎龐畢度現代藝術美術館典藏  圖片來自 www.Centre Pompidou.com

巴爾丟斯(Balthus 1908-2001)出生於藝術世家﹐父親是位藝評家﹐母親是位畫家﹐從小就生活在藝術的天地裡耳濡目染﹐很早就認識畫家波那爾及特朗。從十六歲起開始作畫﹐而在瑞士和詩人希爾卡(R-M  Rilke)相識﹐在這樣的環境裡﹐建立他個人的人文素養。早期的作品受到波那爾的影響。就這樣深入其藝術的造詣中﹐從傳統藝術精華裡學習﹐綜觀美術史﹐謹仰義大利文藝復興大師披耶羅  特拉  弗塞斯卡的古典謹嚴構圖﹐進而經過法國巴洛克時代畫家普桑﹐直至現代主義的塞尚﹐秀拉﹐竇迦﹐尤特里羅等等。然而更接近於新古典的安格爾及自然寫實畫家庫爾培﹐集美術史精粹之大成者﹐更是近代藝術史上罕見的例子﹐如果以八十年代的藝術術語稱之為有教養的繪畫或是後現代繪畫藝術之先驅者都不為愧之﹐為八十年代回復傳統繪畫奠下了基礎﹐更是後現代潮流中有教養繪畫的祖師爺。 巴爾丟斯經常都以傳統學院素材(油畫﹐素描﹐碳筆﹐水彩)及傳統油畫技法來從事創作。那麼他的作品風格分為兩大主題:風景和室內人物﹐就像庫爾培所偏好的題材般﹐更在披耶羅和塞尚們的謹嚴結構中﹐安格爾﹐竇迦們的形體描繪﹐和秀拉那種戲劇性的場景﹐尤特里羅的風景﹐和普桑畫中的人物結構及其色調﹐集古今藝術精髓﹐和還要加上他對風景或人物場景獨特氣氛之掌握完美的展現﹐本著直覺意識對自然景觀之沉思默想﹐就成為巴爾丟斯個人獨特風貌。從1934年第一次個展就已經展現他那彌漫詩情畫意並隱憂的日常生活場景(純潔少女在室內親密的樣態)﹐那種困擾純屬個人的愁雲籠罩(當然﹐我們應該先了解他是猶太人﹐在第二次世界大戰其間的反猶太。反種族之災禍中﹐為挽留生命﹐他把名字改為巴爾丟斯﹐其本名為Balthazar  Klossowski)。第二次世界大戰的陰霾和種族災禍愁雲慘霧﹐從四十年代以降則以「親切的色情主義」來隱喻那種密室恐怖症的意念﹐透過懷春少女﹐邪惡的﹐敗壞的﹐焦慮不安﹐苦惱﹐洗澡﹐睡覺﹐在客廳沙發上半裸的少女等等。例如1954年「寢室」這幅圖畫中﹐裸女﹐懷春期的少女以一種自棄的姿態﹐手腳懶洋洋地伸開地臥著﹐似乎在期待一種性慾的蹂躪摧殘﹐一道神秘的光線射進來﹐好像為她的裸體鍍上一層金色﹐另一隻若隱若現的手﹐顯示出愛慾的氣氛(註)﹐這些憂鬱親切的色情﹐隱含著將至的暴力。如此在社會背景﹐時間的轉移下﹐沉靜地﹐隨後六十年代的風景畫﹐接近東方主義者的直覺﹐默想﹐過去之暴風雨之前夕變成自然的神秘﹐在謹嚴風光或溫柔的室內景觀人物的安排中﹐臻至完美的展現﹐閏房間懷春少女們的純潔童稚﹐浪漫﹐充滿詩意﹐或簡潔畫室之場景中的自畫像與富戲劇性的群像(小女孩們正在玩樂)﹐都是巴爾丟斯知性繪畫之一種獨特的氣質﹐所以在當前的藝術家中就顯得如此出眾。 (註):參考戰後視覺藝術第68頁巴爾丟斯﹐Lucie-Smith原著李長俊譯﹐大陸書店出版。