F Kupka  藍髮帶 65x71 1910 法國 Saint-Etienne美術館典藏

Kirchner 化妝  100x75cm 1912  龐畢度現代藝術美術館典藏

Kirchner 沒根的兩棵樹  100.3x120cm  1922  德國Hanovre  Landesmuseum 美術館典藏

Schmidt-Rottluff 兩位女人  102x87 cm 1914  Wuppertal 美術館典藏

Schmidt-Rottluff 四位浴女 88x102.2 cm  1913 德國Hanovre Landesmuseum美術館典藏

恩索(Ensor)  壞天使的跌落 108x132 cm  比利時 Anvers 美術館典藏

恩索(Ensor) 耶穌進入布爾塞爾城  258x431cm  1888  Malibu  Paul Getty美術館典藏

孟克(Munc  青春期 150x110cm   1894 諾威奧斯陸國家美術館典藏

孟克(Munch) 吶喊  83.5x66cm  1893 諾威奧斯陸國家美術館典藏

孟克(Munch)四位女孩  126x126cm  1905 德國科隆Wallraf-Richartz 美術館典藏

表現主義是現代主義藝術一股重要潮流，瀰漫整個歐洲，並非是一派別及團體，有別於野獸派、立體派或超現實，它指出20世紀初北歐尤其是德國藝術的一種美學徵像。「表現主義」之名稱是由德國評論家Herwarth Walden於柏林「Der Sturm」雜誌中所提出，以此對照印象派，形容這種模模糊糊不清晰地表現。這潮流革命性的表現在1910及1920年間。 表現主義廣義地是從19世紀末的後期印象派如梵谷、高更、比利時的恩索(Ensor)及北歐的孟克(Munch)，還有瑞士的象徵主義者歐德勒(Hodler)等，都可被視為表現主義的先驅們。表現主義在一種主觀意識表現，經由強烈的本能性形式及線條和爆發性的色彩，狂妄激情的大膽筆觸，直接表達創作者的情緒及感性。與法國的野獸派一樣，都出於一種主觀與本能性，簡化及平面化，甚至於色面化。差異性：野獸派偏向抒情，一種優雅的法蘭西斯氣質，具愉悅性及視覺性。表現主義則具爆發性，率性真執，表現中傾訴內在生命情緒及直覺。 德國的表現主義在政治及社會的多元面向上探討，在第一次世界大戰前後最具代表性的畫家有藍騎士創始人馬克(Franz Marc)及成員Jawlensky，當然最引人注目的是諾爾德(Nolde)及克爾赫那(Kirchner)，奧地利維也納的克林姆特德(Klimt)、席勒(Schiele)、柯克西卡(Kokoschka)。在法國巴黎的盧奧(Rouaul)或史丁(Soutin) 、莫迪里安尼(Modigliani)的表現都接近這股潮流。德國表現主義在兩次世界大戰期間，具代表性的畫家有新即物畫派(Neue Sachlichkeit)的迪斯(Dix)、葛斯茲(Grosz)、貝克曼(Beckmann)，在一種加速的現實主義，傳遞社會的暴力及不安。第二次大戰後表現主義的探討就傾向一種內在心象的抽象表現主義，還有戰後的英國畫家培根(Bacan)都屬表現主義的另類展現。上世紀80年代德國新表現主義就直接根基於德國表現主義的傳統，承先啟後的藝術源泉。