Traverser l'horizon – Espace alternatif, Entrepôt ferroviaire de Chiayi, 2000 Traverser l'horizon－Espace alternatif　Entrepôt ferroviaire de Chiayi  2000

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Peinture d'objets sur paroi – installation spatiale, août 2000. Scène de l'Espace alternatif ferroviaire de Chiayi.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Peinture d'objets sur paroi – installation spatiale, août 2000. Scène de l'Espace alternatif ferroviaire de Chiayi.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Peinture d'objets sur paroi – installation spatiale, août 2000. Scène de l'Espace alternatif ferroviaire de Chiayi.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Peinture d'objets sur paroi et portes – installation spatiale, août 2000. Scène de l'Espace alternatif ferroviaire de Chiayi.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Peinture d'objets sur paroi et portes – installation spatiale, août 2000. Scène de l'Espace alternatif ferroviaire de Chiayi.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Détail de la peinture d'objets sur paroi, 2000.

« Paysage dans le paysage », 150x180 cm. Cadre en fer, verre trempé, objets, plantes et fragments de verre brisé, etc. Détail de la peinture d'objets sur paroi, 2000.

Scène de Traverser l'horizon, août 2000.

Photo de groupe avec les amis artistes lors de l'exposition Traverser l'horizon, août 2000.

L'installation spatiale de Traverser l'horizon intègre les quatre grands cadres de portes du lieu d'exposition comme éléments du paysage réel, août 2000.

L'installation spatiale de Traverser l'horizon intègre les quatre grands cadres de portes du lieu d'exposition comme éléments du paysage réel, août 2000.

L'installation spatiale de Traverser l'horizon intègre les quatre grands cadres de portes du lieu d'exposition comme éléments du paysage réel, août 2000.

L'installation spatiale de Traverser l'horizon intègre les quatre grands cadres de portes du lieu d'exposition comme éléments du paysage réel, août 2000.

Traverser l'horizon ne se limite pas au lieu d'exposition, mais s'étend aux paysages extérieurs ainsi qu'à l'espace-temps, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Traverser l'horizon, détail. Plus de 500 cuillères en céramique colorée, installation spatiale, août 2000.

Exposition personnelle « Traverser l'horizon ». Lieu : Espace alternatif ferroviaire de Chiayi. Dates : du 5 au 20 août 2000. L'artiste Chen Chi-Hsiang, qui réside à Paris depuis près de vingt ans, a présenté cette nouvelle exposition personnelle intitulée « Traverser l'horizon » à l'entrepôt ferroviaire de l'Espace alternatif de Chiayi en août, succédant à son exposition personnelle « Mémoire commune du riz – Intuition et imagination » tenue en juillet au studio Zhuwei de Taipei. Outre ses critiques d'art contemporain et la collecte de données artistiques et horticoles mondiales, il poursuit sa pratique créative, exposant seul ou collectivement à Paris (galerie Jiduo, etc.) et publiant à Taïwan des ouvrages tels que « Voyage artistique à Paris » et « Exploration des jardins de Paris ». Il prépare également des écrits et traductions non encore publiés sur le postmodernisme européen, la fin du modernisme, les notes sur la Renaissance européenne et une visite guidée du Centre Pompidou.

Son travail des dernières décennies s'articule autour de la « culture du riz ». Chen Chi-Hsiang souligne que si le riz nourrit deux tiers de la population mondiale, surtout en Asie, son étude culturelle est insuffisante. Le riz n'est pas seulement une matière, mais une culture et un esprit unique. À travers la mémoire collective, l'histoire et la conscience liées au riz, il explore la transformation matérielle et l'empathie pour saisir l'état de l'espace-temps, visant à révéler l'essence et la réflexion sur cette culture.

Récemment revenu à Taïwan, il a parcouru le nord et le sud, découvrant la plaine de Jiannan, grenier de Taïwan, ressentant une sensation de traversée. Invité à l'entrepôt ferroviaire de Chiayi, il a capté cette situation de traversée de l'horizon et l'attachement local, baptisant ce concept novateur « Traverser l'horizon » pour en révéler les mystères spatio-temporels.

L'exposition présente deux grandes peintures murales sur verre, réalisées lors de l'exposition précédente à Zhuwei. Constituées de grands panneaux de verre trempé et de cadres métalliques, elles intègrent des matériaux naturels et objets du quotidien (branches, herbe, paille, papillons, argile, farine de riz, vermicelles, photos, fragments de verre). Situées au centre, ces œuvres agissent comme miroirs et interfaces, créant un dialogue spatio-temporel poétique entre peinture, sculpture et art objet. De près, on perçoit les formes, la lumière et les reflets ; de loin, elles deviennent des illusions virtuelles reflétant l'environnement. Cette intégration des quatre portes ouvertes de l'entrepôt ferroviaire transforme le paysage extérieur en quatre tableaux vivants, composant une poésie spatiale alternative au bruit des trains.

Enfin, disposées le long des lignes d'horizon aux angles des murs, des centaines de cuillères en céramique multicolores remplies de riz sont arrangées selon les reliefs, menant à une échelle de bois symbolisant l'ascension vers l'univers céleste. Cette composition ordonnée et rythmée suggère la traversée de l'horizon, révélant les champs spatio-temporels invisibles à travers la conscience.