Lettre de Christo Restany, collection Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Christo emballant une lampe et une table, 1961, collection du Centre Pompidou, Musée national d'art moderne

Texte et images / Chen Chi-Hsiang La technique la plus célèbre de Christo Javacheff (1935-200) consiste à emballer des objets. Il s’agit d’objets mystérieux et encombrants qui, parfois, laissent deviner ce qu’ils contiennent ; d’autres fois, ils restent impénétrables. À partir de cette approche, il étend son intervention à l’espace environnant — des objets quotidiens aux paysages urbains ou naturels — transformant ainsi l’environnement pour intégrer ces éléments dans ses œuvres. Ces créations deviennent alors des objets artificiels au sein du paysage naturel, semblables à l’architecture mais sans fonctionnalité pratique, relevant uniquement de l’esthétique. En élargissant le Nouveau Réalisme vers l’art environnemental, Christo révèle que ce mouvement contenait déjà cette dimension : le projet de Klein sur la place de la Concorde à Paris, ou les voitures et pianos enterrés d’Arman en sont des exemples.