Victor Vasarely metagalaxie 1959-61 peiture sur toile
Toni Costa dinamica virtuale 1961 PVC sur bois
Jesus Rafael Soto carre interne avec tes nois 1979 peinture sur bois et metal
Yaacov Agam double metamorphose III 1968-69 huile sur relief en aluminium
Peter Sedgley light pulse 1968 acrylic sur toile
Grazia Varisco schema luminoso variabile-39 verre bois lampe moteur electrique
Frederick Eversley sans titre 1970 polyster
Davide Boriani Ipercubo 1961-65
Takis electro-magnetic -1 1970 fibre de verre bois plexiglas electro-aimant
Groupe Zero - Heinz Mack né en 1931, Otto Piene né en 1928, Gunther Uecker né en 1930 Lichtraum-hommage à Fontana 1964 matériaux divers
Alexander Calder 1898-1976 les boucliers 1944 mobile sur pied metal peint tiges en metal fil d acier
Alexander Calder 1898-1976 les trois soleils jaunes 1955 fer peint
Hans Haacke ne1936 blaues segel 1964-65 tissu ventilateur
Jesus Rafael Soto penetrable BBL bleu 1999 metal PVC

Texte et images / Chen Chi-Hsiang

Premièrement, ces œuvres sont en réalité statiques, mais elles semblent se mouvoir et changer lors de la contemplation (dans le concept général de cette œuvre, il s’agit d’une peinture ou sculpture dotée d’une vitalité par ses effets visuels ; fondamentalement, elle existe comme une illusion dans les yeux ou l’esprit du spectateur, et non seulement sur le mur — ce n’est qu’en étant regardée qu’elle devient complète, un principe similaire à celui des ready-made de Duchamp, ou à l’idée que le spectateur devient artiste). Ces œuvres peuvent être bidimensionnelles, comme les peintures de Vasarely ou Riley, ou tridimensionnelles, comme celles de Soto. Par exemple, les diverses peintures planes envisagées par Vasarely, les œuvres constituées de plusieurs surfaces séparées, les œuvres style « écran », ainsi que les objets tridimensionnels. Les effets cinétiques des œuvres statiques dépendent de leur interaction avec la lumière et de phénomènes visuels familiers : lorsque l’œil rencontre un fort contraste entre noir et blanc ou juxtapose différentes teintes, il tend à produire des images résiduelles.

Deuxièmement, le mouvement de ces œuvres est arbitraire (sous l’effet du vent), sans mécanisme artificiel, comme chez Calder ou Schoffer.

Troisièmement, ces œuvres possèdent des mécanismes simples fonctionnant grâce au moteur, à l’électromagnétisme, à l’eau ou à la lumière : Tinguely utilise des moteurs, Takis l’électromagnétisme, Macz l’hydrodynamique.

Toutes les images proviennent de l’exposition majeure Op Art au Grand Palais à Paris (1913-2013), intitulée « Dynamo ».